“進口小哥”迪瑪希變換法文、俄文、中文在同一個舞臺上演唱，正統(tǒng)殿堂級歌手譚晶不斷發(fā)展民族音樂與流行音樂的跨界融合之美，民謠唱將趙雷帶著一個小眾族群的音樂大夢悠揚發(fā)聲……《歌手》甫一播出，便在社交網(wǎng)絡(luò)激起千層巨浪，連續(xù)4周位居澤傳媒2017衛(wèi)視綜藝全網(wǎng)傳播融合力榜冠軍。

　　音樂是一種兼容并包、彌合分歧與差異的文化形態(tài)，不同年齡、種族、背景的音樂人可以在同一種旋律下彼此相知相惜。《歌手》正在音樂內(nèi)容的交流上，拉近了不同文化之間的距離，為中國的跨文化傳播事業(yè)貢獻力量。

　　音樂美極具包容性

　　多樣化衡量不再一把尺子

　　這個時代與從前最大的不同在于，衡量任何美，都不再用一把尺子標榜貴賤與高下，音樂亦如是，它具有強大的包容性，適應(yīng)不同心境、情懷和風(fēng)骨，為異文化間的人文交流與溝通搭建了橋梁。于《歌手》而言，其資源消耗之大、社會責任之重，是每一季全新出發(fā)的實際負重，在中國頂級歌手薈萃的音樂舞臺之上，《歌手》需要拿出最具胸懷的氣場。中國文化自古以來兼收并蓄，《歌手》團隊讓國內(nèi)外樂壇最頂尖的歌手，拋開榮譽和排位，聚集在這一神圣殿堂，切磋交流，給多流派的音樂美全新的呈現(xiàn)方式。

　　來自哈薩克斯坦能橫跨四、五組音階的迪瑪希隨著節(jié)目的播出成為了《歌手》最大的黑馬，被稱為“世界名曲科普書”。法文歌曲走紅后，又憑借一首俄語《Opera2》蟬聯(lián)第一，在原曲基礎(chǔ)上最后還連升3個key，真假音轉(zhuǎn)換自如；用標準中文演唱的《秋意濃》真摯而熱烈，讓人悟出一種八分憂傷二分深情、無可奈何的人生，引發(fā)觀眾的情感共鳴；最新一期《Uptown Funk》再次突破自我，唱跳結(jié)合展現(xiàn)青春派的動感與活力。

　　老牌香港歌手杜麗莎是年過耳順的音樂老頑童，她的歌聲被網(wǎng)民稱作“開口跪”，從列儂的名曲《Imagine》，到Beyond的金曲《真的愛你》致敬母親，她不炫高音，不劍走偏峰，用心演唱經(jīng)典，節(jié)目制作人洪濤都不吝給出“看到有這樣的歌手在，就覺得節(jié)目一定要做下去”的評價。

　　林憶蓮在《歌手》中用穿云裂帛、收放自如的好嗓音訴說不一樣的愛情故事，給人云淡風(fēng)輕的賞心悅目和醇美回甘之感。譚晶作為融合民族、通俗、美聲的全能女音，在《歌手》中以學(xué)者和開拓者的身份，探尋民族音樂和流行音樂的完美結(jié)合，把黃土地上的淳樸《九兒》搬上大舞臺，解構(gòu)又重組超高難度的歌曲《欲水》，一襲率性西裝加禮帽扮相反串頗具民族風(fēng)味的《賽里木湖的月光》，表達了對音樂追求的激情與勇敢。

　　最新一期挑戰(zhàn)歌手側(cè)田強勢來襲，對十年前的代表作《命硬》進行全新改編，融入自己的故事更融入“福音”元素，有激情飆唱更有輕聲“講歌”，無論是音樂元素或是演唱方式，都讓現(xiàn)場觀眾大呼飽耳福。

　　《歌手》中風(fēng)格迥異的唱將，讓人們感受到了音樂是門充滿包容性的藝術(shù)。它可貼地如人類思想的近鄰，也可高雅如哲學(xué)的高參，它總是與我們的生活為伍，是簡單而又藝術(shù)化的提煉，它沒有詩詞的骨血豪邁，沒有散文的字句珠璣，沒有小說的迂回曲折，但它卻是最讓人容易接受的語言，盡管跨越文化，卻一樣歌頌愛，一樣向往自由，一樣抒發(fā)意志……

　　音樂藝術(shù)原本就風(fēng)格繁多、體裁豐富，把不同年代、不同國別、不同地域的音樂風(fēng)情同框展示，是現(xiàn)代電視音樂節(jié)目和音樂人的氣度涵養(yǎng)，《歌手》的百家爭鳴、百花齊放，對于提升音樂素養(yǎng)、繁榮音樂生態(tài)，起到了舉足輕重的作用。

　　實現(xiàn)合作共贏

　　聚力“一帶一路”經(jīng)濟帶沿線國家

　　海納百川的中國文化系統(tǒng)不僅延續(xù)了代代的傳承，也促進了中華文化的對外傳播和交流。《歌手》在積極引入國際歌手進行音樂文化交流方面，頗有推進文化產(chǎn)業(yè)成為國民經(jīng)濟支柱產(chǎn)業(yè)的態(tài)勢，來自“一帶一路”沿線國家哈薩克斯坦的歌手迪瑪希，在業(yè)內(nèi)外甚至國內(nèi)外都引起了巨大反響。

　　《歌手》一直堅持做的，是讓音樂文化產(chǎn)業(yè)為人民生活提供越來越豐富的文化商品，而這種商品，將不僅惠及國內(nèi)，也為周邊友好國家的百姓送去福音。人民日報、新華網(wǎng)等國內(nèi)主流媒體對節(jié)目的共贏之舉大加贊賞，同時，哈薩克斯坦國家媒體、普通網(wǎng)民也對此表達了肯定與支持。

　　通過媒體與大眾的反饋，我們可以看到《歌手》牽手迪瑪希帶來了中哈兩國音樂文化的共振，文化交流是互惠互利的，音樂作為一種文明符號，就像一條紐帶，將各國的文化聯(lián)系到一起，為各國人民帶來不一樣的、擁有多種風(fēng)情的節(jié)目。

　　對于傳媒行業(yè)來說，現(xiàn)在是一個機遇與挑戰(zhàn)并存的時代。隨著中國經(jīng)濟實力的崛起，我們與海外文化的交流，也遇到了一個歷史性的發(fā)展機遇。“一帶一路”是新時期的對外開放戰(zhàn)略，從最初的倡議到如今100多個國家和國際組織參與，“一帶一路”藍圖正在穩(wěn)步展開，哈薩克斯坦作為中亞沿線的代表，讓本國國寶級的歌手，在中國頂級歌手巔峰對決的舞臺上表演，是一帶一路經(jīng)濟發(fā)展轉(zhuǎn)化為文化溝通的典范，《歌手》作為世界友人了解中國的窗口，積極響應(yīng)國家“一帶一路”戰(zhàn)略，敞開大門，邀請來自各地的音樂王者，是經(jīng)濟優(yōu)勢向文化優(yōu)勢靠攏的代表。未來，《歌手》中投射出來的文化強大吸力還會在更多領(lǐng)域使得更多國家的國民參與進來，實現(xiàn)合作共贏。

　　中國是世界自由貿(mào)易和市場開放最大的倡導(dǎo)者，與一帶一路沿線國家在加強人文領(lǐng)域合作層面，有了長足進展。習(xí)總書記曾說過，我們對外傳播的一個關(guān)鍵和要害：傳播要想達到一個良好的效果就要打動人和感染人，而這需要通過故事來呈現(xiàn)，正如寓教于樂，我們的傳播也要“寓效果于故事之中”。《歌手》從中國音樂匠人的故事講起，憑借多年積累和實踐，成功傳播了來自中華民族根部的文化聲音，實現(xiàn)了國家對外形象的“自塑”，是文化軟實力的彰顯。

　　電視節(jié)目跨文化傳播

　　“高原”基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)造“高峰”

　　中國故事敞開大門走出去的同時，還需要打造出反映當下繁榮生態(tài)的代表作品。每一個時代，都會產(chǎn)生屬于自己的文藝高峰。《周易》《春秋》《離騷》，唐詩宋詞元曲，明清戲曲小說……這些不朽之作，塑造著國民精神，滋養(yǎng)著民族氣度，延續(xù)著中華文化血脈。我們身處的時代，同樣需要自己的文藝經(jīng)典。

　　2014年10月，習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上指出，在文藝創(chuàng)作方面，存在著有數(shù)量缺質(zhì)量、有“高原”缺“高峰”的現(xiàn)象。我們這樣一個文明源遠流長、詩書底蘊深厚的國度，在擺脫了同讀一本書、同唱一支歌的文化貧瘠后，不斷有勤勉敬業(yè)的電視工作者，在探索新的文化高地。《歌手》正在用“以文化論輸贏”的態(tài)度，做探索未來競爭決勝點的實踐者與創(chuàng)新者。

　　首先，找到核心價值觀。中國人最傳統(tǒng)的精神理念之一就是如一堅守和不懈追尋，《歌手》中每一位歌者都是匠心的錘煉和不服輸?shù)膱猿衷炀偷模駨男【瓢沙酱笪枧_的趙雷，如咖啡般香濃中藏著苦澀，如烈酒般辛辣中帶著滄桑，從原創(chuàng)的《成都》到演繹的《月亮粑粑》，無一不展現(xiàn)了其扎扎實實、一步一個腳印的音樂之路，一別經(jīng)年，唯一不變的是他愛唱歌的心。趙雷的走紅，代表了一個年輕有夢的群體終將通過努力實現(xiàn)“直掛云帆濟滄海”理想的歷程，這是《歌手》最應(yīng)該面向觀眾傳達的精神底色。

　　第二，向文化跨界融合尋出路。譚晶把這次參加《歌手》定為“發(fā)現(xiàn)”之旅，既是探索的過程、學(xué)習(xí)交流的過程，又是跨界融合的過程。作為跨界歌手，她曾側(cè)重于民歌的唱法，如今也想花更多時間，從不同形態(tài)的音樂里吸收營養(yǎng)，豐富對音樂的理解。踏足音樂藍海、為人所不敢為，是《歌手》“上下求索”的堅定意志。

　　第三，做到多元的文化創(chuàng)意與供給。文化內(nèi)容本身就應(yīng)該是多元的，對于《歌手》，這種多元表現(xiàn)在原創(chuàng)性和差異性方面，在歌手的選擇和曲目的斟酌方面，注重不同收看群體的不同需求，經(jīng)典懷舊金曲人如光良、林憶蓮，膾炙人口的流行樂人如張杰，全新?lián)u滾歌手如蕭敬騰獅子合唱團，小眾獨立有氣質(zhì)如袁婭維……再配以時尚凌厲的服化場景，實現(xiàn)內(nèi)容創(chuàng)意最佳化。

　　《歌手》好的開局既注重了對中國多流派本土音樂與經(jīng)典曲目的發(fā)掘和傳承，又積極引進其他國家的實力唱將，節(jié)目仍在用音樂的包容性和文化的推廣性，攀登更具觀眾認可度的文藝高地。